现代诗的定义、形式和要求：诗意与内在音乐动感的完美结合_澳门巴黎人

现代诗要求诗人以饱和而激昂的想象力营造出典型的意境，高度集中地概括和反映社会生活。它不讲究节奏，对诗歌的段落、行数、每行的字数没有固定的要求，主要依靠诗歌和语言内在的音乐性来取胜。

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二、现代诗的形式与要求

诗歌是诗人心灵的告白，呈现了诗人全部的内心感受和内心独白。

就其意识性质而言，有政治意识、经济意识、伦理意识、历史意识、哲学意识、审美意识、生命意识等；就其情绪状态而言，有喜悦意识、悲伤意识、激动意识、低调意识、爱意识、恨意识、愤怒意识、舒畅意识、忧郁意识等。

一首诗最好的情感点在哪里？从艺术欣赏的角度看，在你的认知中；从创作实践的角度看，在你的体验中。就以上两点而言，现代诗要求：①使用日常口语，力求准确，摒弃修饰。②创造新的节奏。③在选材上要求绝对的自由。④推进意象，排除模糊的概括，把握具体的细节。⑤追求诗歌的坚定和清晰，摒弃混乱和泛泛而谈。⑥诗歌的本质要求高度的集中。

3. 感知

先说灵感。所谓灵感，是诗人、艺术家创作活动中的一种心理现象。创作者在丰富的生活实践基础上进行艺术创作活动时，由于某种事物的启发，思绪豁然开朗，捕捉到创作灵感，随之而来的是创造力和创作激情的迸发。诗人艾青认为：“灵感是诗人与外界事物极为和谐、愉悦的邂逅，是诗人打开了对事物紧闭的大门。灵感是诗歌的构思。”可见，诗歌灵感的产生，虽然很偶然，但归根结底还是诗人、艺术家长期生活积累和艺术准备的结果。

感知是对生活的直接和间接的感受和认识，是诗歌写作的基础，是写作过程的起点。没有对生活的感知，就不可能进入诗歌写作过程，开展诗歌写作活动。比如一个没见过葡萄的人，特别是没吃过葡萄的人，永远无法告诉人们葡萄是甜的还是酸的。严格地说，一切诗歌写作成败的关键，在于对生活感知的广度、深度、新颖、粗犷。作家赵树理说：“有了生活，就有了主题，就有了人物。”然而，生活的“有”是值得我们去思考和研究的，说白了就是感知生活的广度、深度、新颖、精神。毫无疑问，感知生活是诗歌写作的第一道铁门槛，是所有有志于写作的人必须用心跨过的基础。

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4. 精炼

提炼包括了写作前的获取意念、凝练意念、立意的完整过程，是感悟之后的第二步。虽然诗歌界对“提炼”一词没有规范性的定义，但基本含义是明确的，就是把直接和间接生活中的意念凝练、加工，升华为诗歌的主题。写诗最重要的是立意。

意境贯穿着诗人对生活的体验、思考和书写，也体现了诗人对加工、改造生活的巧思和情趣。“意”的层次决定了诗歌的社会价值和审美价值，所以不少诗人在“意”上下了不少功夫；同时，诗句中的诗意要隐含在形象中，并经常运用暗示、间接写作、远距离隐喻、非规定性的象征手法。卞之琳的《断章》是一首优美而艰深的诗：“你站在桥上看风景/看风景的人也在看你/明月装饰了你的窗户/你装饰了别人的梦。”由于诗中象征意义的正确性，以及诗人主观感受的个性，使作品蒙上了一层神秘的色彩。

5. 组合

诗歌写作除了严谨的措辞和文风外，还要求十分注重字与行、行与行之间的结合。诗歌是一种内心想象特别强烈的艺术形式，要求诗人用艺术性极强的语言表达自己在某种情境下对某种事物的所见所感所想，用诗歌来揭示自己的心灵，传达自己的精神信息，表达自己对客观事物的深切感受。感受是诗人对客观事物的认识活动，是对审美对象的直接把握。

因此，我们在动笔之前，也就是在脑中构思诗歌之前，就应该思考如何写一首诗，包括主题的确定、生活素材的选取、诗体的选择、篇章层次的安排等等。一般来说，构思就是在诗人主观感受与客观世界之间、作品内容与形式、继承传统与艺术创新等一系列对立统一规律的不断探索中取得进展和成功。诗歌的主旨是直截了当还是超凡脱俗，是先发制人还是先设靶子，是凤冠猪肚还是经纬词？下面就几种组合手法作简单介绍：

〈1〉建一座跨河桥

架桥是使诗歌连贯、结构化的一种手法。如果诗歌的层次之间没有过渡文字，就无法衔接和整合，就像架桥一样。诗歌的各个部分依靠过渡来连接和结合。

〈2〉链条组合

链式结构是一种顺序结构，即层层递进。无论什么事情，什么情绪，总有始有终，有因有果。无论什么人，总有成长发展的过程，有生老病死的变化。所以，写这类事物和人的诗，最常见的就是用这种客观反映事物和人内在变化的链式组合。

〈三〉图像组合

所谓意象，是我国诗歌界一个传统用语，指构成诗歌意象的基本要素，是作者的情感与客观对象用文字描绘出的画面，是一首诗中特定的单一或片断的意象。庞德说：“意象就是这样一种东西，它表达了理性与情感在某一时刻的结合。”一个被描述的意象可能是：任何内心冲动的最完整的表达或解释。意象也是一个辐射系统……一个漩涡，从中产生思想，思想穿过意象，不断冲击意象。

诗歌中的意象常常通过形容词的无力表达和传统的比喻来形成，如寒冷和炎热的感觉、音乐的动态感觉等。诗人注重表达当时的感受，用暗示的方式传达感受，力求刻画形象，并以自己的方式寻求独到的隐喻。

现代诗在创作中运用这一手法时，应以并置与叠加相结合的方式表现出来。

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〈4〉意外

事物的好坏、变化、状况等，都是出乎人们意料之外的，也叫意想不到、出乎意料。人们常说：“文学如看山，不喜其平。”事物的发展有起有伏，使读者有意想不到的结果，从而引起读者的兴趣。

〈V〉以山水为脉络，抒发内心

很多时候，直接描写人物的心理活动，会破坏诗篇的余味，难以表达细腻复杂的情感。因此，写诗时，往往不宜正面进攻，而应采取迂回的方式，用一些看似不相关的细节，进一步暗示和暗示自我的深层心理活动，从而达到“字里行间意味无穷”的效果，使心理描写更加令人回味无穷。

〈VI〉创造性想象力

创造性想象是根据已有的材料和展示，独立创造形象的过程。一般想象所创造的形象只是记忆表象的复活，受制于生活原型，情感投入没有那么强烈，形象谈不上新颖。而《黄河之水天上来，奔流到海不复回》以新颖大胆取胜，不受生活原型的制约，从而给读者带来强烈的情感共鸣。

“黄河之水天上来”，与生活经验不符。但因为作者投入了强烈的情感，我们觉得滚滚黄河之水，伴随着诗人汹涌澎湃的情感潮水，势不可挡，气势磅礴。如果囿于生活经验的局限，把这首诗改写成“黄河之水青海来”，就只是描写一种现象，平淡无奇。创作想象，要以惊喜取胜，更重要的是要以饱满醇厚的情感取胜，三者缺一不可。

〈VII〉看似普通，实则罕见

社会生活是丰富多彩的，人们的思想感情也是丰富而复杂的。生活中我们常常看到“哭时唱长歌”、“喜极而泣”、“遇事大智”、“拙而大技”等现象。这些现象乍一看似乎很不正常，很不合理。但是我们仔细想想就会发现，其实是很正常的。这种带有很多正常性的反常现象，为我们在诗歌创作中表现多彩的生活色调提供了一种有效的艺术手段。如果我们运用这种反常的、少见的艺术手段，我们的作品就会更深刻地揭示事物的本质，使其作品新颖感人、妙趣横生、别出心裁，具有很强的艺术感染力。

〈8〉创造意境

意境是文学作品所表现的主客观生活场景与思想感情和谐统一而营造出的一种艺术境界，巧妙地运用它，可使读者通过想象、联想，感到仿佛身临其境，受到艺术美的潜移默化的感染和陶冶。

诗歌意境是一首诗中情、理、形、神融为一体，引起读者联想和想象的境界。在诗歌美学中，它是整个艺术及其审美效果的专用术语。它包括两个方面：一是生活场景的客观反映。二是诗人思想感情的主观创造。同时，两者必须有机统一、交融、结合，才能达到无限美的境界，这样才富有强烈的艺术感染力。

我们在创作意境时，首先要明确，意境是充分发挥艺术形象的隐喻、象征、暗示等表现手法而形成的艺术形象，它本身就是一种更为广阔、更为深邃的艺术境界。在这个境界中，我们心中的创作意念、情趣、无用语言、无用形象，都是感受、体验、领悟的具体表现，它会比艺术形象本身的内容更加充分地呈现出来。

其次，要明确意境是实与虚相结合而产生的融合之美。现实中的“实”才是艺术的“真”，是经过我们精心研究、分析、总结、凝练提炼出来的典型“真实”，而不是任何真实的场景或情绪。只有抓住现实生活中最典型的现实生活场景，并对其进行真实生动的描写，才能将“实”与“虚”有机地结合起来，形成意境。

第三，要明确营造意境就是用典型的景物来表达独特的情感，只有把景物转化为情感，才能形成生动的意境。

9. 概念

构思对于每一位诗人、每一部作品都是必不可少的，只有手法的精细，才决定了作品的质量。谢冕对此有一句非常形象、非常有道理的话：“非凡的构思，可以造就一座宏伟的宫殿，平庸的构思，只能造出千篇一律的火柴盒。”这个“非凡”是指新颖、独特、有深度，是一种艰苦的、创造性的劳动。

第一，在平凡中发现不平凡。即诗人要有敏锐的感觉和眼光，在平凡的事物中，在常人注意不到的地方，发现和挖掘出那些新奇的、闪光的东西。

二是“同中求异”。即在处理相同或相似的题材时，要寻求“异”，有出乎意料的发现。原来，诗人用想象在意境中补充、添加创新的甚至是虚构的结构，重新组合情感意象和记忆表象。由于这种添加和创造，题材在传递给不同的诗人时会发生一定的“质变”，审美意象物化为意象时就会出现差异。诗人的责任就在于这种发现和创造。

第三是：“由表及里”。也就是说，当你把握一个有意义的主题时，不要只满足于表面的了解，而要深挖，才能揭示出更内在的东西。我们有些诗作常常采用“色点密集表达法”，以为诗作的丰富绚丽，只是各种色彩的汇集和相加，而没有深入去看到其中隐藏的脉动有机多样性。这样，我们要考虑到，把握了主题之后，不要立刻“热火朝天”地用起来，而是要深思熟虑、深思熟虑，然后找到突破口，用我们的思维去写出新的东西。